KBS무대

1000만원고료 라디오극본공모

당선작시리즈 <우수작>

“그의 방이니까요”

방송일시: 2010.12.11

극본: 문지영

연출: 이상여

<작의>

우리는 사랑을 할 때 흔히 ‘운명’이라는 단어를 쓰곤 한다.

사랑에 특별한 의미를 부여함으로써 보다 큰 힘을 얻고 싶은 마음에서일 것이다.

하지만 적지 않은 사람들이 사랑으로 고통스러워하다 결국 포기하는 것을 보면, 사랑을 할 때 정작 중요한 것은 운명이라는 다소 외부의존적인 해석이 아니라 사랑을 완성하고 지켜가려는 의지와 그 의지의 바탕이 될 수도 있는 서로간의 충분한 감정의 교감이 아닐까 하는 생각이 든다.

<그의 방이니까요>는 우리가 흔히 통속적이라고 일컫는 ‘화가와 모델’이라는 관계의 두 남녀가 이루어낼 수 있는 섬세하고 밀도 있는 감정의 흐름을 통해 우리의 운명을 번복하게 만드는 가장 감미로운 힘이요 본질인 ‘사랑’의 진정성에 대해 공감해 보고자 한다.

<등장인물>

오수아 (여, 27세 / 어린 수아 17세)

화가를 꿈꾸는 그녀. 상처는 결여가 아니라 ‘힘’이라고 믿지만 삶은 늘 버겁기만 하던 차에 동경하던 화가 백 진의 모델이 된다.

백 진 (남, 35세)

촉망받는 화가인 그. 자신의 그림에 회의를 품고 칩거하던 중 <꽃과 여인 전>이라는 누드전을 기획하고 재기를 다짐한다.

주연주 (여, 28세)

백진의 애인. 대형 갤러리 ‘환’의 큐레이터.

장인숙 (여, 55세)

수아의 엄마. 평생 간판장이로 일하며 화가를 꿈꾸다 죽은 남편에게 애증을 품고 있다. 외동딸인 수아를 사랑하지만 표현에 인색하다.

그 외, 윤원장 (여, 백진의 선배. 미술학원 원장) 진희 (여, 수아의 친구. 전문 누드모델) 옥탑방 주인 여자, 주인남자, 선생님, 행인, 수아부, 의사, 여자1, 택배기사, 조교, 남학생 1, 2 등

M Signal & Title

E 조용한 방에 바람이 불어와 살짝 열린 발코니 창문틀이 가볍게

툭 툭 부딪힌다.

백진 (감정을 최대한 배제한 목소리로) 허리를 좀 더 돌려주세요.

E 얇은 아사 천을 바스락거리는 여자의 움직임이 느껴진다.

백진 아니요. 오른 쪽으로요. 가슴골이 보여야 해요.

E 다시 얇은 천이 바스락, 바스락-

백진 됐어요. 이제 창문 쪽으로 어깨를 돌려요. 햇빛이 당신 몸에 커튼을

치듯이 쏟아질 수 있도록.

E 긴장감 있게 흘러나오는 바스락, 바스락, 바스락...

백진 네... 조금만 더 왼쪽으로. 좋습니다. 그대로요.

E 캔버스에 굵은 연필로 스케치 하는 소리, 미세하지만 거침없다.

수아(N) 그의 목소리에선 사막의 냄새가 난다. 일체의 습기 찬 바람을

거부하는 깔깔한 모래 같은 느낌... 그는 벌거벗은 나에게 아무런 감정이 없는 것이다. 나는 단지 그의 피사체일 뿐이며 이곳은 그런 나를 그리는, 그의 방이기 때문이다.

E 적막 속에서 캔버스에 연필 스케치하는 소리 계속되는데 강한 바람 이 불어와 창틀이 덜컹 툭 부딪힌다. 순간, 아사 천의 바스락, 소리!

백진 (벌컥) 지금 뭐하시는 겁니까?!

수아 (바스락 바스락) 아, 죄송합니다. 바람에 머리카락이 날려서...

백진 천둥이 치든 번개가 치든 내 말이 아니면 움직이지 말라고 했잖아 요. 이제 익숙해질 때도 되지 않았나요?!

수아 죄송합니다...

E 신경질적으로 이젤에 연필 내려놓는 소리. 담배 꺼내 물고 라이터

긋는 소리 들리는데, 백진의 핸드폰이 울린다.

백진 (전화 폴더 열며) 여보세요?

E 발코니 문을 열고 밖으로 나가는 백진의 발걸음 소리.

수아(N) 그가 방을 나간다. 나는 흰 석고상의 눈으로 그를 쫓는다. 흰 아사

천으로 부끄러운 흰 몸을 가리고, 그가 다시 나를 그리기 위해 방으로 돌아오길 기다려야 하는 시간이다. 그가 정해준 포즈가 망가지지 않을 범위에서 아주 조금쯤 움직여도 괜찮지만, 나는 그러지 않는다. 이 방에서 나는 가장 완벽한 정물이 되고 싶다. 그것이... 그가 가장 바라는 것이므로.

E 멀리서 들려오는 자잘자잘한 크락션 소리 등 자동차 소음들.

백진 (담배 연기 후우- 뱉으며, 전화에) 응. 그래. 담배도 한 대 피울 겸

발코니로 나왔어. 그런데 이 시간에 웬 일이야?

연주(F) 웬일은. 큐레이터로서의 호기심 때문이지. 백진, 하면 한국의 대표적 인 풍경화간데 몇 년간이나 잠적했다가 느닷없이 누드화를 그리겠 다고 나섰으니 궁금하지 않겠어? 물론 거기에 애인으로서의 껄끄러 움이 전혀 안 섞였다면 거짓말이겠지만.

백진 괜한 신경 곤두세우지마. 단지 피사체일 뿐이야, 줄리앙이나 비너스 같은.... 퇴근 전이지? 시간되면 와. 파스타 만들어줄게. 그래. 응.

E 핸드폰 폴더 닫는 소리. 담배연기 ?는 호흡.

백진(N) 밤에 피우는 담배는 불필요한 감수성을 제공한다. 전화를 끊고 내 방으로 들어가려는 지금, 나는 내가 어서 방으로 돌아와 주길 간절 히 소원하는 벌거벗은 그녀의 눈빛을 본다. 그것은 결코 천박하지 않은 부드럽고 따뜻한 고인 물과 같은 정적이지만 그러한 눈빛은 나에게 사치요, 금물이다. 나의 방에서 내가 그녀에게 원해야 할 것 은 그것이 아니므로...

E 발코니 문을 열고 안으로 들어가는 백진.

수아(N) 그가 돌아오고 있다. 다시, 그려질 시간이다.

백진(N) 그녀가 기다리고 있다. 다시, 그려야 할 시간이다.

M 브릿지

E 도마에 익숙하게 양파, 파프리카 따위를 써는 경쾌한 소리.

달구어진 프라이팬에 오일을 두르고 차르르 야채 볶는 소리.

연주 (요리하며) 비너스라... 설마 피그말리온의 여인처럼 되는 건 아니겠 지? 자기가 만들어놓곤 너무 아름다워서 사랑에 빠져버리는...

백진 그러기엔 너무 바빠. 전시회까지 아직 다섯 점은 더 필요해.

연주 하긴 바쁘겠네. 근데 왜 하필 누드야? 사람 기분 묘해지게.

백진 그 질문 아직 도야? 그냥 한번쯤 알고 싶었다잖아. 사람이 뭔지.

연주 (요리 멈추고 뾰로통) 근데 왜 꼭 그게 여자여야 하냐구~

백진 여자가 아니라 모델이야. 연주씨 큐레이터잖아? 그런 선입견은

이제 좀 버렸으면 좋겠어.

연주 큐레이터는 여자 아냐? 내 남자가 나 아닌 다른 여자랑 벌써 삼 개 월째 같은 방에서 누드작업을 하고 있다면 감정 생길만 하지 않아?

백진 글쎄. 당신 남자가 된지도 그 정도니까 생각하기 나름이겠지.

연주 그러게 왜 하필 모델을 한 명으로 쓰냔 말이야. 사람을 알고 싶다면

다양한 얼굴의 피사체가 필요하지 않겠어?

백진 난, 한 인물의 다양성을 원해. 다행히 이 모델에겐 여러 가지

눈빛이 숨어있고.

연주 어떤?

E 뜨거운 프라이팬에 와인을 붓고 불붙이는 소리. 화르륵-!

백진 식욕을 불러일으키는 눈빛!

연주 뭐?

백진 하하, 농담이야. 자, 완성! (파스타를 접시에 나눠담으며) 이제

그만하고 먹자. 배고파.

연주 피. 괜히 말 돌리기는. 좋아, 그 전에...

E 유리잔에 와인 따르는 소리.

연주 자, 당신의 위대한 예술을 위해서. 건배!

백진 건배!

E 와인 잔 부딪히는 소리.

M 브릿지

E 적막한 밤길. 골목을 걸어 올라가는 수아의 단화 발자국 소리.

수아(N) 돌담을 돌아 폭이 좁은 돌계단을 하나, 둘, 셋, 넷... 언덕배기 골목 길을 걸어 올라가는 지금은, 그의 방을 뒤로 하고 나의 옥탑방을 향해 걸어가는 시간이다. 다시 돌계단을 다섯, 여섯, 일곱, 여덟... 그와 그녀의 만찬은 어떠할까? 갓 구운 토스트와 초콜릿색 커피 한 잔, 그의 저녁 식사는 대개 수수하다. 오늘 저녁 같은 일은 아주 드문 것이다. 하지만, 나는 그의 오늘이 내가 그를 동경했던 그 무수한 날들의 전부를 지배하는 듯한 느낌이 든다. 그래... 나는 질투하고 있는 것이다. 그가, 아니 그와 그의 애인이 어쩌면 그와 내가 그리고 그려질 때 들었던 그 음악을 듣고 있을까?

M 드보르작 교향곡 8번 3악장의 감성적 음향-

수아(N) 드보르작 교향곡 8번. 우리는 그 음악을 들을 때 가장 행복하게

각자의 일을 해내곤 했다. 보이는 것이 들리는 것과 섞이고 들리는

것이 보이는 것과 하나가 되는 그 시간. 어서 내일이 왔으면...

E 휘이, 바람. 수아, 옥탑방문을 열려는데 덜컹덜컹- 잘 안 열린다.

주인여자 (옥상 저쪽에서) 이제 와?

수아 네. 이 밤에 고추를 걷으시네요?

E 사스락, 사스락 마른 고추를 푸대에 담는 소리.

주인여자 응. 밤이슬 맞으면 가을볕에 말려놓은 거 죄 도로 아미타불 될까봐.

수아 네에...

주인여자 (고추 걷다가) 참! 요 앞 과일가게 도우미 뛴다며?

수아 네...

주인여자 다 먹고 살자고 하는 짓이지만 동네 여자들이 수아씨 두고 이러쿵

저러쿵 말이 많아. 아, 솔직히 손바닥만 한 치마입고 아슬아슬하게

춤추는 게 같은 여자끼리 뭐 그리 좋아 보이겠어? 큼, 벌써 두 달 이나 방세가 밀렸으니 나로선 뭐 그보다 더한 일이라도 해서 빨리 돈이나 좀 쥐어줬으면 싶지만... 아휴, 밤바람이 춥네... 들어가.

나도 그만 내려가야겠다.

E 주인여자, 고추 푸대 자루를 들고 옥상 계단을 내려간다.

수아 (문득 소리치는) 좀 도와드릴까요? 고추 푸대, 무겁지 않으세요?

주인여자 (저만치서) 됐어. 이 정도도 못 들면 죽어야지. 잘 자-

수아 안녕히 주무세요. (돌아서서 옥탑 방문을 연다)

E 덜컹, 덜컹. 오래되고 낡은 문, 삐끄덕- 수아, 들어선다.

수아(N) 내 방이다. 나비가 그려진 비닐 옷장 하나. 앉은뱅이책상과 책꽂이 하나. 담요와 베개와 조금은 사치스러운 손잡이가 달린 찻잔과 티스푼 하나. 모두 하나씩이지만 나에게도 여러 개인 것이 있다.

E 커튼을 열고 이젤 앞 의자에 앉는 수아. 그림붓을 자르륵 모아쥐었 다가 큰붓 하나를 물통에 적신다. 캔버스에 유화물감 칠하는 소리. 빠르고 확신에 찬 손놀림. 점점 열과 성을 다해가는 움직임 위로-

수아(N) 나에겐, 모두 스물일곱개의 붓이 있다. 꼭 내 나이만큼의 붓. 돌아 가신 아버지가 나에게 물려주신 유일한 유산이다. 그의 방을 떠나 나의 방으로 왔을 때의 나는, 아버지의 그 붓으로, 그려지는 내가 아닌 그리는 내가 된다. 캔버스 안의 사과가 점점 살아나고 있다. 내일, 저것은 나에게 일용할 양식을 위한 또 다른 도구가 되어줄 것이다.

M 강렬한 비트의 음악. 마이크 들고 춤추면서 홍보멘트 하는 수아.

수아 자, 여러분. 오늘 우리 화곡동의 에덴동산, 에덴 과일가게 오픈

기념으로 선악과 뺨치는 아삭아삭한 홍로 사과 일곱 개를 단돈

오천 원에 드립니다. 저기, 언니- (달려간다)사과 한쪽 드셔보세요.

행인 아휴, 됐어.

수아 그러지 마시고 맛 좀 보세요. 얼마나 새콤달콤한지 몰라요.

행인 아이참. 됐다니까. (걸어가 버린다)

수아 언니, 언니...

주인남자 (거칠게) 아, 그래서 사과 한 알 팔리겠어?! 더 신나게 흔들어야지.

신나게!!!

수아 네. 죄송합니다. (다시 춤추면서) 에덴, 에덴, 에덴 과일가게로 오 세요!

여러분의 입맛을 확 사로잡을 천국의 열매들이 가득합니다-

M 브릿지

수아 저... 일 끝났는데요-

주인남자(가게 뒤쪽에서) 알았어. 잠깐 기다려.

E 주인남자, 금고문 땡, 열고 돈 꺼낸다.

주인남자(지폐 세며) 하나, 둘, 셋, 넷. 자, 4만원. 하루 죙일 춤만 추고

번 돈 치곤 쎄다. 그지?

수아(N) 에덴동산의 남자가 나를 바라본다. 사람의 시선이란 가끔 보이는 것이 전부가 아닐 수도 있다는 사실을 너무 쉽게 망각한다. 나는 나를 그리는 그와 이 남자가 다르다고 생각한다. 적어도 그는 나의 보이지 않는 것을 볼 수 있으리라고... 하지만 정말 그럴까?

수아 (급히) 안녕히 계세요. (가게를 나온다)

E 휘이- 바람. 교차로 소음들 속을 걸어오는 수아. 핸드폰 벨 울린다.

수아 (전화 받으며) 어. 진희구나. 어디니?

진희(F) 어디긴. 일하는 중이지. 미대 작업실이야. 오늘 마감하려구. 이놈의 누드모델, 하루 이틀도 아닌데아직 새파란 애들이라 그런지 쳐다보 는 눈들이 용광로다. 넌? 백진인가 뭔가 하는 그 화가한테 안 가니?

수아 (전화에) 지금 가려구.

진희(F) 오래도 버틴다. 난 그 사람 생각만 해도 지긋지긋해. 모델협회에서 도 힘들 거라고는 했지만... 뭐라더라, 나한테 프로의식이 없다던가? 예술하는 작자들 까칠한 거 어제 오늘 일도 아니지만 그 사람 좀 유별났어. 넌 어때? 정말 괜찮아? 행사도우미야 호구지책이니까

그렇다 치지만 너같이 꽉 막힌 애가 어떻게 누드모델을,

수아 (O.L) 아, 버스 왔다. 진희야, 그만 끊을게.

진희(F) 치, 기집애 대답하기 싫으니까. 알았어. 끊어.

수아(N) 사랑을 위해 하지 못할 일이란 세상에 아무 것도 없다. 단지 그것이

사랑을 위한 일인지 아닌지 스스로도 상대방도 알지 못할 뿐이지...

M 브릿지

E 조용한 복도에서 울리는 딩동- 초인종 소리.

백진 (오피스텔 안에서) 누구세요?

수아(N) 그가 묻는다. 나는 이럴 때 뭐라고 대답해야할지 모르겠다. 그저 ‘모델이에요’ 라고 말하기에 나는 그다지 완벽한 모델이 아닌 듯 싶기 때문이다. 그래서 나는 그냥 가만히 있는다. 그럼 그가 다시,

백진 누구세요?

수아(N) 라고, 마치 정말 아무 것도 모르는 것처럼 또 한 번 묻고는 실은

내가 누구인지 충분히 짐작하면서 벌컥, 현관문을 연다. 지금은 정각 저녁 6시. 낮과 밤과 하늘과 땅의 어스름이 섞이는 시간. 그림으로 그려지는 나와 그림을 그리는 내가 뒤바뀌어지고 온전히 그를 위한 정물이 되는 하루의 틈.

E 백진, 벌컥 현관문을 연다.

백진 아, 벌써 6시네요. 들어오세요.

E 오피스텔 안으로 들어가는 두 사람. 잠시 뒤, 파티션 뒤에서 외투를

벗기 시작하는 수아.

수아(N) 그의 방에 오면 나는 먼저 외투를 벗는다. 이럴 땐 창문에서 햇살이 곱게 들어오던 어릴 때의 미술실을 생각한다. 공기 중에 부유하는 먼지마저 고왔던...

M 회상으로 넘어가는-

E 그림이 그려진 4절의 스케치북 넘기는 소리.

선생님 오수아, 니 그림이니?

수아 네.

선생님 깊이가 있구나. 너, 그림 한번 제대로 그려 볼래?

E (갑자기 침범하듯 터지는) 미술 도구들을 집안에서 마당으로

사정없이 집어던지는 소리.

수아모 (거칠게) 느이 아부지 하나론 부족해서 또 이놈의 그림이냐!

평생 밥벌이라곤 개먹일 누룽밥 하나도 못 얻어오고 가버린 인간.

내 앞에서 이 짓거리 하려거든 당장 집에서 나가!!!

수아(N) 이제 블라우스 단추를 푼다. 하나, 둘, 셋, 넷... 돌담을 돌아

폭이 좁은 돌계단을 어린아이처럼 세어가며 언덕배기 골목길을

걸어 올라가 나도 그려지는 것이 아닌 그릴 수 있는 나의 옥탑 방

으로 향하는 그 마음으로... 하지만 지금 이 곳은 나의 방이 아닌 그의 방이다. 하나, 둘, 셋, 넷, 나를 잊어버리는 시간...

E 깊은 정적 속에서 백진, 캔버스에 수아를 연필 스케치한다. 사선과

곡선과 직선이 교차하고 갖가지 다각형을 조합하는 굵은 연필의 움직임 소리 들려오는데 문득, 창문에 투득, 투득 비가 부딪힌다. 점점 거세어지는 빗소리-

백진 (이젤에 연필을 내려놓곤) 잠깐 쉬었다 하죠. (방문 밖으로 나간다)

E 쏟아지는 빗줄기, 세차다. (키친)포트에서 커피 한 잔을 따르는 소리. 백진, 커피를 들고 그대로 걸어가다 다시 돌아와 한잔을 더 따른다.

백진(N) 비 오는 날, 커피 한 잔쯤을 나눠 마시는 것은 우리의 관계가

무엇이든 납득할 수 있는 사치일 수 있지 않을까?

E 딸칵, 방문을 열고 들어오는 백진의 발걸음 소리.

백진 (커피 한 잔을 내밀며) 커피에요. 한기가 좀 사라질 거예요.

수아 (바스락, 조용한 동선으로 커피 컵을 받는다) 고맙습니다.

백진 (커피 한 모금을 삼키곤) 내 커핀 아직 따뜻한데, 괜찮아요?

수아 (자신의 커피를 후우 불어 뜨거움을 식히곤) 네. 따뜻해요.

E 쏴아, 비 온다-

백진 (문득 수아를 의식한 듯) 비가 많이 오네요.

수아 (대답 없이 커피를 마시는 듯 바스락, 바스락)

백진 ...한 가지 물어봐도 되요?

수아 (바스락! 백진을 바라보면)

백진 내가 그림을 그릴 때, 당신은 무슨 생각을 해요?

수아 (대답 없이 천천히 바스락, 바스락- 생각에 잠기는)

수아(N) 글쎄요. 내가 무슨 생각을 할까요?

M 회상으로 넘어가는-

윤원장 (캔버스를 포장한 종이를 풀어보곤) 와아- 어메이징! 수아씬 일하랴

그림 그리랴 정말 바쁠 텐데, 어떻게 이렇게 그림이 점점 좋아지죠?

수아씰 보면 미술 학원 원장 할 맛이 절로 나요.

수아 (밝게) 고맙습니다. 더 열심히 하겠습니다,

E 순간, 문 열리며, 갑자기 와르르 이젤들 무너지는 소리.

윤원장 아니, 이게 웬... 어머, 백 진!

백진 (술에 취한 채) 아, 윤원장! Long time, no see!

윤원장 롱타임이고 숏타임이고 간에 도대체 어디서 이렇게 마신 거야?

백진 (취한 채 깔깔깔) 몰라. 나도 모르겠어... 내가 어디서 이렇게 마셨 는지, 어디서 이렇게 망가졌는지... 윤원장, 선배야~ 나 어떡하냐? 손 마비되고 삼 년만의 재긴데... 모델이 없다! 또 가버렸어. <꽃과 여인전>인데 꽃도 없고 여자도 없다, 이거야. 선배, 내가 그렇게 망나니냐? 그렇게 지독해?

윤원장 응! 너 손 망가질 때 마음도 많이 망가졌어. 괴팍하고 고약해.

백진 괴팍하고 고약해? 내가?

윤원장 그래, 꼴배기도 싫어. 폭음하는 것도 지독하고.

백진 그렇구나. 내가 그렇구나... 백진, 임마! 너 개망나니가 돼버린 거야.

이제 다 끝난 거라구!!! (자괴감으로 운다) 으흐흐흐흑-

윤원장 야, 백진! 정신 차려.

백진 (괴롭다) 난 다 끝났어. 끝나버렸다구.

윤원장 쓸데없는 소리 그만하고 일어서. (백진을 부축해 일어서며) 아이구,

이 인간. 왜 이리 무겁냐... 수아씨 미안해요. 아는 후밴데 좀

취해서... 사무실에 눕히고 올게요.

수아 네. 전 괜찮으니까 천천히 하세요. (이젤들 정리하는데,)

백진 야! 대한민국 비평가들! 나, 백진 아직 안 죽었어.

수아(N) 당신, 기억하나요? 그게 당신과 나의 첫 만남이었다는 걸. 그리고...

E 백진, 오피스텔 안에서 닥치는대로 물건 집어던지는데, 초인종 소리.

백진 (술에 취해 비틀거리며 걸어가 현관문을 열곤) 누구시죠?

수아 (담담히) 오수아라고 합니다. 꽃과 여인 전의 모델이 되고 싶습니다.

E 쏴아아- 빗소리.

수아(N) 내가 당신의 모델이 되겠다고 당신의 방을 찾아왔던 그때... 아마 그 두 번째 만남은 당신의 기억 속에도 있을 테죠? 당신이 나를 그릴 때 그래요, 얼마 전까지 나는 아마 그때를 생각하고 있었던 것도 같아요. 내가 당신에게 무언가가 되어 줄 수 있었던 처음의 그때... 하지만 이제 그 보다는,

백진 오수아 씨? 내가 당신을 그릴 때 무슨 생각을 하는지 대답해주지

않을 래요?

수아 ...아무 생각도 하지 않아요. 단지... 잘 그려지길 원할 뿐이죠.

백진 잘 그려진다는 건, 어떤 의미죠?

수아 똑같이요.

백진 똑같이?

수아 네. 보이는 것과 보이지 않는 것까지 모두.

백진 (잠깐 침묵하다 테이블에 커피 컵 내려놓으며) 다시 시작하죠.

M 브릿지

E 오피스텔 문 열리는 소리.

수아 안녕히 계세요.

백진 잠깐.

수아 (걸음 멈추면)

백진 ...피곤하지 않아요? 오늘 많이 늦어졌는데...

수아 괜찮습니다.

백진 다행이네요. 아, (선반에서 뭔가 찾아서 꺼낸다) 자, 우산 가지고

가요. 아직 비가 오네요.

수아 ...고맙습니다. (우산을 받아든다)

E 우산에 비 내리는 소리, 굵지도 가늘지도 않다.

수아(N) 돌담을 돌아 폭이 좁은 돌계단을 까마득히 하나, 둘, 셋, 넷...

E 쏴아아- 빗소리 치닫다 잦아들면, 캔버스에 연필 스케치하는 소리

고즈넉하게 들려온다.

수아(N) 그의 우산을 그리고 있다. 그의 우산은 전혀 남자답지 않게 연두색 모자에 연두색 손잡이를 가졌다. 중앙에 크게 번진 보라색 동심원을 가만히 바라보면 환하게 웃는 그의 입이 떠오른다. 하지만 나는 아직 한 번도 그의 웃는 모습을 본 적이 없다. 화가인 그는, 자신이 웃는 대신 아마 이 우산 속에 그 웃음을 그려 넣었는지도 모른다. 그래서 내가 지금 그리고 있는 그의 우산은 그이면서도 그이가 아닌 그이와 꼭 닮은 그이의 초상이다. 크지도 작지도 않은 내 손으 로 꼭 한 뼘씩의 간격을 둔 쇠로 만든 우산 살 여덟 개가 사이좋게 한 곳을 향해 묶여있는... 그 한 곳은 고깔같이 뾰족한 우산꼭지요, 이제 그와 내가 공유한 그림 그리는 시간의 이름이다.

M 브릿지

수아모(F)수아니? 엄마다. 내일이 느이 아버지 기일인 거 알지? 혹시 잊었을 까봐 전화했다.

E 정류장 소음. 시외버스 발차 소리. 부르릉-

수아(N) 시외버스를 타고 집으로 가는 길은 늘 쓸쓸해 보인다. 어느 때든 추수가 끝난 빈 들판을 바라보는 심정인 것이다. 캔버스 앞에 앉아 있던 아버지도 그러셨을까?

E 강가 근처, 끼륵끼륵끼륵 철새 떼가 날아가는 소리.

어린수아 (운동화 신고 멀리서 마른 흙길을 달려오며) 아빠-

수아부 (손을 흔들며) 어, 그래- 수아야-

E 미술도구 정리하는 소리.

어린수아 (쾌활하게) 오늘은 마음에 드는 그림을 그리셨어요?

수아부 글쎄다.

어린수아 피이- 매일 글쎄다. 저 근데, 아빠.

수아부 응?

어린수아 아빠는 왜 그림을 그리세요? 엄마가 그렇게 싫어하는데도..

수아부 글쎄... 난 그저 마음을 고백하고 싶을 뿐이란다. 누구에게든

그 사람의 마음을 움직일 수 있는 내 마음의 열쇠 같은 걸

그려보고 싶은 거야... 그런데... 아빤 점점 나에겐 그만한 재능이 없다는 생각이 드는구나.

수아(N) 아버지에게 정말 재능이라는 것이 있었는지 없었는지 나는 잘 모르겠다. 하지만 아버지의 말씀처럼 누구에게든 그 사람의 마음을 움직일 수 있는 내 마음의 열쇠 같은 것을 그려보고 싶은 것이 아버지의 바람이었다면 아버지는 재능이 없으셨는지도 모른다. 자신의 가장 가까운 사람인 아내의 마음을 열지 못하셨으니까...

E 쪼르륵, 술잔에 조용히 정종을 따라서 제상에 올리는 소리.

수아모 술고래한테 정종 한 잔으로 기별이 갈지 모르겠다.

수아 한 잔 더 올릴까요?

수아모 좀 있다. 우선 향이나 하나 새로 피워야겠다. 추수 때라 뭐든 잘 타 는구나. 낮에 덕수네 비닐하우스에 불이 붙어서 난리도 아니었는데.

수아 불은 잡았구요?

수아모 응.

수아 다행이네.

수아모 그래.

E 쪼르르르 다시 술잔에 정종 따르는 소리.

수아모 천천히 해라. 취해서 저승길도 못 찾아가면 어쩌려구.

수아 네.

E 컹컹 개짓는 소리 들리다 잦아들고 귀뚜라미 울음소리 깔리면-

수아모 조만간 서울에 갈 작정이다. 느이 아부지 생전에 알던 그림상인데 유작들을 한번 보자더구나.

수아 그래요?

수아모 평생 간판장이로만 살았으니 죽어서도 간판장이일 줄 알았는데

사람 운명 참 별스럽기도 하지. 느이 아부질 화가라고 불러주는

사람이 다 있고 말이다. 하긴, 사람이 보이지 않으니 내 눈에도

이제는 그림이 들어오긴 하더라. 그게 뭘 그린 거든...

수아 (말없이 듣고 있는)

수아모 니가 더 잘 하겠지만... 이 일은 내가 하고 싶다.

수아 네.

수아모 상에 술 한 잔 더 올려드려라.

수아(N) 아니, 어쩌면 아버지에게도 그 재능이란 것이 틀림없이 있으셨는지 도 모르겠다...

M 브릿지

윤원장 (한 잔 들이켜곤) 캬아, 좋다. 야, 백진. 이게 얼마만의 술판이냐.

백진 지난 번 주정부린 것도 있고 밖에서 한 잔 사겠다니까 왜 이 좁은 학원에서 궁상이야?!

윤원장 (안주 집적이며) 난 여기가 제일 편해. 너처럼 잘 나가는 화가들은

이 기분 모를걸? 내 아지트에 꼭꼭 숨어 땅콩처럼 숨 쉬고 있는

기분. 우울할 때도 있지만 그렇게 그려낸 작품들 하나하나 볼 때 마다 아직 살아있구나 싶어 너무 좋아 난.

백진 그래? 그럼 마셔. 자- (맥주 한 잔 더 따라주며) 근데, 원장님 기분

이 그러셔서 그런지 학원생들 그림도 더 좋아진 것 같은데. 어디 보자. 작품 감상 좀 해볼까? (둘러보는 발걸음) 음... 어, 저건...

윤원장 아, 저 우산 그림?

백진 (의아스러운 듯) 학원생 거?

윤원장 음. 늦깎인데 감각이 좋아. 이번 대한민국 미술대전을 노리고 있지.

백진 그래?

윤원장 왜?

백진 아냐. 그냥 우산이 어딘지 좀 낯이 익는 듯싶어서...

윤원장 싱겁긴. 술이나 퍼, 천재 화가! (맛있게 마시는) 크으~

M 브릿지

E 파티션 뒤에서 옷을 벗는 수아. 외투를 벗고 블라우스를 벗는다.

수아(N) (주술을 걸 듯 속삭이는) 돌담을 돌아 뚜벅뚜벅 하나, 둘, 셋, 넷...

백진 (파티션 저편에서) 가슴에 브래지어 자국이 나지 않도록 해줘요.

눈에 거슬리니까.

수아 네.

백진 타월 줄게요. 그걸로 몸을 좀 문질러 주세요. 한기가 들면

피부 표현이 곤란해요.

수아(N) 그의 목소리에서 모래냄새가 나는 시간. 하지만 나는 그의 목소리를 들으며 아버지와 함께 봤던 그 무한한 환희의 순간을 볼 수 있다.

E 끼륵끼륵끼륵- 강을 박차고 힘차게 날아오르는 철새 떼 소리.

어린수아 (경이로운 듯이) 아아- 어쩌면 이렇게 아름다울까. 그림 속에서

금방이라도 찬란한 철새들의 향연이 펼쳐질 것 같아-

아빠, 저 강을 좀 봐요. 새들이 날아오르는 저 노을의 붉은 강!　

아버지 그래. 경이롭구나. 이 그림을 그린 사람은 백 진이라는 아주 젊은

화가란다. 아빤 이 젊은 화가의 그림을 보면 내 그림이 너무

부끄러워지곤 해. 그리고 참 궁금하지. 그는 어떤 사람일까?

이런 그림을 그릴 수 있는 백진이라는 화가는...

수아(N) 아버지, 당신이 그 말씀을 하셨던 열일곱 그 순간부터 저는 오늘을 그리워하고 있었는지도 몰라요. 그의 목소리에서 흘러나오는

이 메마른 사막의 냄새조차도...

백진 어깨를 좀 더 내려주세요. 편안히 힘을 빼도 좋아요. 네, 됐어요.

아, 그런데 혹시, 내 우산... 아니, 아니에요. 다음엔 지금 같은

플라스틱 꽃을 드는 대신 숲으로 가요. 우리...

M 브릿지

E 숲속에서 새들이 지저귀는 소리. 나뭇잎을 스치는 바람 소리-

수아(N) 시간이 천천히 흘러가고 있다. 마네의 <풀밭위의 점심>, 줄리앙 뒤프레의 <양치기 여자와 양떼> <농부의 옆얼굴>과 <건초를 모으 고 있는 여자>가 지나간다. 브르통의 <저녁 무렵에 부르는 소리> 다시, 쥘 뒤프레의 <일몰>이 파노라마처럼 펼쳐진다. 그리고 바로 그 일몰의 한 때, 우리는 강으로 갔다. 그와 내가 이러한 그림들 중 아무 것도 알지 못해도 우리는 적어도 우리가 도착한 그 하루 의 마지막을 장식했던 강에서의 시간을 그릴 수 있다.

백진 (가슴을 펴고 숨을 한껏 들이마셨다 내쉬며) 아아- 역시 강에 오면

기분이 참 좋아져요. 혹시 내 그림 중에 ‘비상’을 본 적 있어요?

강을 박차고 철새 떼가 날아오르는-

수아(N) 나는 그저 대답 없이 웃었다. 그에게 아버지와 함께 처음 그의 그림을 보았던 순간의 그 강렬한 설렘을 어떻게 말로 표현할 수 있을까... 그때였다. 그가 다시 그의 강을 그리기 시작한 것은...

백진 고백하나 할까요? 솔직히 난 그 그림을 그릴 때 다른 사람의 그림을 베꼈어요. 그는 자신의 강을 이렇게 그렸죠. (마음을 다해 울림을 주듯) 마음도 한자리 못 앉아있는 마음일 때, 친구의 서러운 사랑이야기를 가을 햇볕으로나 동무삼아 따라가면, 어느새 등성이에 이르러 눈물나고나. 제삿날 큰집에 모이는 불빛도 불빛이 지만, 해질녘 울음이 타는 가을 강을 보겠네. 저것 봐, 저것 봐, 너보다도 니보다도 그 기쁜 첫사랑 산골 물소리가 사라지고 그 다음 사랑 끝에 생긴 울음까지 녹아나고 이제는 미칠 일 하나로 바다에 다와 가는 소리 죽은 가을 강을 처음 보겠네...

M 커피숍에서 흘러나오는 조용한 음악.

진희 박재삼이지? 울음이 타는 가을 강... 나 같은 랄랄이도 사춘기

국어 시간에 그 시를 들었을 때 마음이 찡했었지. 근데, 오수아!

수아 응?

진희 시도 좋고 그림도 좋고 다 좋은데... 너, 감정 생기면 이 일 못해.

세상의 많고 많은 관계 중에 화가와 모델처럼 뻔한 사이가 있는 줄

아니? 그 사람도 특별할 거 하나 없어. 그냥 그렇고 그런 감정의

유희일 뿐이지. 그러니까 마음 단단히 먹어. 알았니?

수아 그래... 알아...

E 넓은 갤러리 안을 오가는 연주의 하이힐 소리. 또각 또각 또각.

연주 (프로페셔널하게) 당신 그림은 커서 좋아. 이렇게 갤러리 안을 한참 동안 걸어 다녀도 한 나절 안에 다 못 볼 것 같은 생각이 들거든.

백진 그거 칭찬이야? 욕이야?

연주 (까르르르 웃곤) 물론 칭찬이지. 비상! 정말, 경이로워. 이런 걸작을 그려낸 사람이 내 애인이라는 게 자랑스럽구.

백진 칭찬치곤 너무 과한데.

연주 칭찬이 아니라 프로포즈야. 우리, 결혼하자.

백진 ....글쎄. 난 먼저 프로포즈하는 여자는 별로 매력 없는데.

연주 상관없어. 프로포즈는 더 많이 좋아하는 사람이 먼저 하는 거니까.

하지만 두고 봐. 아직까진 내가 당신을 더 많이 좋아하지만 곧 내 눈동자를 당신 캔버스에 담고 싶어 미칠 지경이 될 테니까.

백진 눈동자?

백진(N) 그때 왜 그녀가 생각났는지, 내 머리에 그녀가 떠오른 그 순간의

어렴풋한 떨림을 과연 어떻게 설명해야 할는지 모르겠다. 단지...

나는 내 애인 연주가 건네주었지만 실은 연주가 아닌 내가 그리는 그녀의 갈색눈동자를 닮은 초콜릿 한 알을 내 커피 잔 안에 똑,

떨어뜨렸다.

연주 어머 진씨, 초콜릿을 다 먹어?

백진 응.

연주 비가 오니까 달콤한 것이 생각나는가 보구나?

E 또각또각또각 걸어가서 창문을 여는 연주. 쏴아아 비-

연주 가을비는 차가워서 싫은데. 진씨, 우산 가져왔어?

백진(N) 우산... 빗소리. 창밖을 내다보는 연주의 뒷모습. 그리고 나의 방을 나가는 그녀의 뒷모습... 다시 우산...

M 브릿지

E 강의실 보드에 글씨 쓰는 소리.

백진 (마커로 글씨 쓰며) 레꼴 드 바르비종 (L' Ecole de Barbizon)!

오늘은 19세기 프랑스 정치변혁 과정에서의 바르비종파와 그들의

풍경화에 대한 검토를 해보고자 합니다.

남학생1 (남학생2에게 속삭이는) 이젠 풍경화가 아니라 누드화를 검토해야

하는 거 아니야?

남학생2 (킥킥거리며) 하긴. 천재 화가의 변덕을 누가 알겠어?

백진 아시다시피 유럽 풍경화의 전개과정에서 바르비종파의 위치는

인상파라는 거대한 미술 운동의 과도기적 양상을 띠고 있습니다.

하지만 바르비종파는 19세기 프랑스 풍경화의 전 역사에서 변화의 주도적인 역할을 맡고 있으므로 지금까지 미술사에서 단지 고전적 풍경화와 인상주의 풍경화를 이어주는 교량 역할을 담당할 뿐이라 는 가치비하에서 벗어나 정치, 사회사적 맥락에서 프랑스 풍경화파 로서의 독창성과 중요성이 다시 평가되어져야 할 것입니다.

남학생1 질문 있습니다!

백진 말씀하세요.

남학생1 제가 알기론 19세기 프랑스 풍경화의 내용과 양식이 권력자의 취향 이나 정책, 그리고 화가 자신의 개성에 따라 많이 바뀐 걸로 아는데 요. 그렇다면 한국의 촉망받는 풍경 화가이신 교수님께서 작품의 소재를 인물화, 그것도 누드화로 바꾸신 것은 어떤 심리적 알고리즘 의 산물인가요?

백진 (싱겁다는 듯) 풍경화는 그 풍경을 바라보는 인물이 없다면 존재할

수 없습니다. 내 작품 소재의 잠깐의 외유는 그 근본적인 구심점에

대한 호기심이 생겼기 때문이라고 해두죠.

남학생2 그건 모델에 대한 호기심도 포함됩니까?

백진 (잠깐 생각에 잠겼다가) 그럴 수도 있습니다.

학생들 와아-

백진 그럼, 오늘은 이만!

M 브릿지

E 수아, 파티션 뒤에서 옷을 벗으려는데 백진의 목소리가 들려온다.

백진 옷을 벗지 말아요. 오늘은 일상을 그리고 싶으니까.

E 적막 속에서 캔버스에 그려지는 연필 스케치 소리. 강하지만

섬세하고 느긋한, 강약의 소리가 고요하게 이어지는 위로-

수아(N) 나는 조용히 책을 읽고 있고,

백진(N) 나는 책을 읽고 있는 그녀를 그리고 있다.

E 적막을 깨며 가방 속에서 울리는 수아의 핸드폰 소리.

수아 죄송합니다. 깜빡 잊고 핸드폰을 꺼놓지 못했네요. 금방 끌게요.

(서둘러 일어서서 가방 안을 뒤지는데)

백진 그럴 필요 없어요. 받아요. 어서.

수아 (전화벨 계속 울리고, 미안한 듯 전화 받는) 여보세요. (하다가,

갑자기 방 밖으로 달려 나간다)

백진 오수아씨! 오수아씨!

E 쾅, 백진의 방문이 닫히는 소리.

E 앰뷸런스 사이렌. 황급히 복도를 달려와 응급실에 들어서는 수아.

수아 엄마!

주인여자 아이구, 수아씨 어서 와.

수아 (숨을 몰아쉬며) 무슨 일이죠? 우리 엄마, 왜 이러신 거예요?!!

주인여자 글쎄 낮에 수아씨 방에 오셔서 볼 일이 있다며 나가셨다가 저녁

무렵에 다시 올라가셨는데 좀 있다 내가 고추 널러 가보니까

옥탑방 앞에 쓰러져 계시잖아.

의사 (차트 확인하며) 보호자 분 되십니까?

수아 네.

의사 환자 급히 수술 들어가야 되니까 입원 수속 밟으세요.

수아 네?!!

M 브릿지

E 백진의 핸드폰 벨소리.

백진 (담담하게 전화 받는) 여보세요?

연주 (긴박하게 F) 아니, 그게 말이 돼? 모델이 행방불명 됐다며?!

백진 어떻게 알았어?

연주(F) 지금 그게 문제야? 왜 나한테 말 안한 거야?

백진 (전화에) 윤 선배한테 들은 모양인데, 너무 걱정 마.

곧 돌아오겠지... 마지막 작품이 남았다는 걸 알고 있으니까.

연주(F) 돌아올 여자가 벌써 일주일씩이나 무책임하게 연락 한번 없겠어?!

모델 협회에서 온 여자라고 했다며 그쪽에선 뭐래?

백진 (전화에) 알아보니까 그쪽하곤 아무 상관없는 사람이었어.

연락처도 전혀 알 수 없고.

연주(F) 정말 대책 없군. 암튼, 이따 퇴근하고 갈게.

백진 아니, 오지 마. 혼자 있고 싶어. 그래. 음. (전화 끊는다)

백진(N) 아직은 그냥... 그 날 그녀가 나의 방을 나갔던 그대로 다시

나의 방으로 돌아오길 기다리고 싶었다.

E 다인용 병실 소음. 쿨럭쿨럭 기침 소리. 삐그덕 침대 스프링 소리.

수아 (의사에게 묻는다) 어떠세요? 저의 엄마.

의사 (청진기 떼어내곤) 글쎄요. 지금으로선... 아무래도 재수술을 준비

하셔야 될 것 같습니다. 그런데 보호자 분께서 지금까지 환자분의

상황을 전혀 모르셨다니 좀 의아스러운데요. 보통 췌장암의 경우

고통이 심하거든요. 그동안 몹시 힘드셨을 거예요. 하지만 다행히 아직 가능성이 없는 건 아니니까 일단은 남은 수술 뒤에 경과를 보죠. 그럼. (나간다)

수아 고맙습니다...

여자1 (옆 침상에서) 에그, 어떡해. 지난 번 수술비도 마련하지 못했다면 서 재수술까지...

수아 저어, 아주머니.

여자1 왜?

수아 잠깐 저의 엄마 좀 지켜봐주시겠어요?

여자1 나도 바쁜데. 이제 곧 우리 남편 신장 투석하러 가야돼.

수아 죄송해요. 금방 올게요. 엄마가 들으시면 안 되는 전화라...

(병실 밖으로 얼른 뛰어나가 핸드폰을 건다. 신호음 후에 딸칵,

전화 받으면) 진희니?

M 브릿지

E 대학 미술 작업실에서 이젤과 의자 끄는 소리 등 부산하다.

남학생1 아, 떨려. 누드라... 오늘 드디어 내가 입봉을 하는구나!

남학생2 자식, 침 흘리며 떨리는 경우도 있냐?

남학생1 히히, 봤냐?

조교 모델분! 학생들 기다려요. 빨리 오세요.

E 바스락, 바스락- 벌거벗은 채 몸을 가린 천이 스치는 소리.

진희(E) 목돈은 대학미술과 모델이 제일이야. 하지만 너 정말 할 수 있겠어?

E 드르륵- 강의실 문 여는 소리 들리면 웅성거리던 학생들 일시에

조용해진다. 수아, 바스락 바스락 소리 내며 들어서는.

백진 (별 관심 없이) 어서 오세요. 자, 시작합... (당혹감으로 침묵한다)

백진 (N) 그녀다!

수아 (E 바스락! 정적.) (N) 그다!

조교 모델분! 중앙의 의자에 가서 앉으세요.

E 조용히, 절망한 듯한 수아의 발걸음. 바스락- 바스락- 바스락-

의자에 앉는 수아. 몸을 가린 천을 벗는 소리, 바스락!

순간, 정적. 누군가 그 정적을 깨고 캔버스에 연필 스케치를

시작하며 일순간에 사사사삭, 수많은 연필들이 움직이는 위로-

백진(N) 나는 그녀가 입술을 꼭 물고 있는 것을 본다. 내 눈동자를 바라보는

대신 표정없는 초콜릿색 눈동자로 허공을 바라보고 있는 것을 본다.

수아(N) 나는 그가 주먹을 꼭 쥐고 있는 것을 본다. 나를 그리던 붓 대신

타인의 붓 소리가 들리는 허공을 움켜쥐고 있는 것을 본다.

M 드보르작 교향곡 8번 3악장의 깊고 슬픈 선율-

조교 (딱, 딱, 딱 절도 있게 박수치며) 그만!

E 학생들, 그림 도구 정리하며 부산하게 움직이는 소리 들리고.

조교 교수님, 다 됐는데요. 모델 분 나가시라고 할까요?

백진 (애써 담담하게) 그래요.

조교 (수아를 향해) 그만 가셔도 돼요.

E 바스락, 바스락, 바스락- 수아, 천으로 몸을 감싸고 작업실을

나간다. 드르륵, 문 여는 소리. 수아, 걸어 나가는데-

백진 잠깐만요!

학생들 (일시에 모든 움직임이 조용해지는)

수아 (바스락! 멈췄다가 다시 바스락, 바스락 그대로 나가버린다)

백진 잠깐, 잠깐만 기다리라고 했잖아요! (수아를 뒤쫓아 나간다)

남학생1 뭐야, 저거? 천재화가의 호기심이 너무 과한 거 아니야?

E 복도를 달려가는 수아. 백진, 뒤에서 달려와 수아의 팔을 붙잡는다.

격하게 움직이는 바스락- 바스락- 바스락-

수아 놔요! 놓으라니까요. 사람들이 봐요.

백진 이런 이유였어요?! 그날 밤 갑자기 뛰쳐나간 게.

수아 (바스락! 대답 없는)

백진 (버럭) 말 해봐요. 돈 때문이었냐구요.

수아 (버럭) 그래요. 돈 때문이었어요! 당신 집에 간 것도. 이곳에

온 것도 모두 다. 그러니까... 이 손 놔요. 사람들이 본다구요...

E 저만치서 들리는 학생들의 웅성거리는 소리.

백진 그게 무슨 상관이에요.

수아 왜 상관이 없어요! 당신과 나는 너무 다른 사람인데... 놔요. 어서!

백진 (망설이다 수아의 팔을 놓아주고)

수아 (복도 저편으로 달려간다)

E 재즈 트럼펫이 연주되는 바.

테이블의 술병과 잔을 일시에 밀어서 바닥으로 떨어뜨리는 소리.

백진 (술에 취해 격하게) 위스키- 여기 위스키 더 달란 말이야!!!

E 또각또각또각, 백진의 오피스텔을 걸어 다니는 연주의 하이힐 소리.

연주 (히스테릭하게) 혹시 그림 속의 이 여자 때문이야? 지난 밤

바텐더한테 전화가 올 정도로 만취한데다 내 프로포즈에 대한

대답을 아직 안 하고 있는 건?

백진 (대답 없이 발코니로 걸어간다)

연주 (폭발하듯) 대답해!!! 또 피사체일 뿐이라고 말할 거야?

E 툭, 발코니 문을 여는 소리. 빗소리 들려온다. 쏴아-

백진 (무겁게 입을 열어) 무슨 대답을 원해?

연주 (씁쓸하게) 화가와 모델이라... 그런 통속적인 관계에도 모럴이라는

건 있지 않아? 적어도 그동안 연애라는 이름으로 시간을 보낸

사람에 대한 배려 같은.

백진 (대답 없고, 빗소리 들려오는)

연주 차라리 좀 더 솔직해지라구! 이따위 그림들로 교묘하게 자기 감정을

감추지 말고. 아니면, (물감나이프를 거칠게 움켜쥔다)

백진 (단호하게) 그녀의 그림을 그어버릴 거면, 차라리 날 그어!

연주 (테이블에 다시 나이프 내려놓는다) 아니. 그어버리지 않겠어.

당신 애인이기 전에 큐레이터로서의 마지막 자존심이야.

(방문 열고 나가며) 대답 기다릴게.

백진 (침묵하는) ...

M 브릿지

E 병원 휴게실. (스피커를 통해 안내방송 들린다) 외과 김준수 과장님,

지금 곧 심장 혈관 센터로 와주시기 바랍니다. 외과 김준수 과장 님... (소리 잦아들면)

진희 (캔 음료수 탁, 소리 나게 따며) 자, 마셔.

수아 고마워.

진희 (한 모금 마신 후) 그 화가... 마지막 작품은 다른 모델 없이 준비할

생각이라고 하더라. 다시 그 사람한테 가든 안 가든, 너 욕할 사람

아무도 없어. 처음 니가 그 사람 모델이 되겠다고 했을 때부터

전부. 그러니까 이런저런 걱정들 접고 집에 가서 한숨 자고 와.

병실은 내가 지킬 테니까. 이러다 쓰러져.

수아 (대답 없이 음료수 마시는)

M 브릿지

E 바람이 불어와 낙엽비가 떨어지는데, 휠체어 미는 소리 섞인다.

수아모 (휠체어에 앉아서) 낙엽비가 내리는구나.

수아 (휠체어 밀며) 네. 가을이 많이 깊어졌어요.

수아모 휠체어 좀 세워볼래? 기왕이면 은행나무 아래에.

수아 (휠체어를 밀고 간다) 이쯤이면 됐어요?

수아모 그래. 좋구나.

수아 (은행잎을 밟아보면서) 음. 좋네. 노란색이 꼭 병아리들 같구.

수아모 그러니? 나는 은행나무를 보면 병아리가 아니라 꼭 나를 보고

있는 것 같던데. 사람처럼 이것도 암 그루하고 수 그루가 따로

따로인 것이 느이 아부지랑 나랑 같지 뭐냐.

수아 (바스락, 바스락 은행잎 밟는데)

수아모 어설픈 그림쟁이랑 씨 뿌리고 흙 갈 줄만 아는 촌년이 만났으니

평생 서로가 딴 나무일 수밖에 없었겠지. 근데 이제사 말이지만...

수아 (바스락, 은행잎 밟는 발걸음 멈추면)

수아모 어울리지 않는 색들이라고 그림이 되지 않는 것은 아니더라.

서로 딴 나무라도 측은하게 바라보니 그냥 살아지더라구...

그래도, 이제 느이 아부지 그림은 다 내다버릴 거다. 아무한테도

팔리지 않는 그림, 내년엔 꼭 다 내다버릴 거야...

수아 (조용히 마음을 다지듯 다시 은행잎을 밟아본다)

M 드보르작 교향곡 8번 3악장의 깊고 풍부한 감성적 흐름.

E 딩동- 백진의 오피스텔 초인종 소리.

백진 (벌컥 문을 열곤, 벅차오르는) 당신...

수아 (담담하게) 마지막 그림을 완성하려고 왔어요.

수아(N) 우리가 우리가 아닌, 모두가 우리가 되어버린 벌거벗은 그 시간에

이 음악을 떠올렸을 때, 다시는 우리에겐 이 시간이 허락되지

않을 줄 알았다.

백진(N) 하지만 지금 우리는 다시 우리가 되어 벌거벗었지만 벌거벗지 않은

몸으로 서로를 허락한다.

E 정적 속에 딸칵, 이젤에 연필 내려놓는 소리.

백진 끝났습니다. 이제 당신에게 사례를 할 차례군요.

E 백진, 서랍을 열어 돈 봉투를 꺼낸다.

백진 여기 있습니다. 그동안 수고했어요.

수아 (E 바스락!) (말없이 봉투를 받고 나가려한다)

백진 잠깐만요.

수아 (걸음을 멈춘다)

백진 다시는... 안 올 줄 알았어요.

수아 ...왜죠?

백진 내가... 당신을 기다리고 있다는 걸 알아버렸을 테니까. 그건,

그건 어쩌면 사랑일지도 모르니까.

수아 (담담하게) 그런가요? 하지만 당신은 날 사랑하지 않아요.

백진 무슨 뜻이죠?

수아 ...사실은 나, 윤원장님의 화실에서 당신을 본 적이 있어요.

백진(N) 그녀가 나를 알고 있었다고 말한다.

수아 내가 당신을 처음 만난 그때 당신은 몹시 좌절하고 있었고, 우습겠 지만 난 당신을... 연민했어요. 어떤 방법으로든, 돕고 싶었죠.

그래서 당신한테 왔구요. 하지만 그걸 사랑이라고 할 수 있을까요?

백진 ...

수아 당신도 아마 나와 마찬가지일 거예요. 당신 앞에서 옷을 벗어야만

하는 한 여성을 연민하는 것일 뿐이죠.

백진(N) 연민...

백진 (스스로에게 고백하듯)그래요... 어쩌면 그럴지도 몰라요. 하지만 난

당신과 내가 나누었던 시간과 그 때의 감정을 믿어요. 그것이 비록 연민일지라도.

수아 글쎄요. 연민처럼 지지할 수 없는 감정이 또 있을까요?

백진 (단호하게) 아니요! 그렇지 않아요. 만약 그것이 아무 것도 아니라면

당신은 왜 다시 내 방에 온 거죠?

수아 ...당신의 방이니까요.

백진(N) 나의 방.

수아 이 방에서 난 당신의 모델이 되기로 했고 당신은 날 그리기로 약속

했어요. 그건 나에게 당신의 연민보다 훨씬 더 중요한 거였어요.

난 그려지기 위한 정물과 같았지만 행복했으니까.

백진(N) 행복했다.

수아 당신이 날 똑같이 그려줄 거라고 믿었으니까. 보이는 것과 보이지 않는 것까지 모두...

백진(N) 보이는 것과 보이지 않는 것까지 모두.

수아 난 그 믿음을 지키기 위해 다시 이 방에 왔어요. 당신과 나 사이엔

그게 처음이자 마지막이 되어야만 해요. 우린, 화가와 모델이니까.

별 볼일 없는 멜로 영화의 뻔한 레퍼토리 같은. 그러니...잘 있어요.

E 방을 걸어 나가는 수아. 딸칵, 닫히는 문. 정적.

백진(N) 그녀가 나의 방을 나갔다!

M 브릿지

E 넓은 갤러리. 붐비는 관람객들로 떠들썩한 분위기다.

윤원장 와아, 역시 천재화가가 그린 누드는 뭐가 달라도 다르구나.

백진 와줘서 고마워요. 선배.

윤원장 당연히 와야지. 근데 이상하게 모델이 낯이 익네... 그나저나 국수는 언제 먹여 줄거야?

연주 (쾌활하게) 글쎄 전 내일이라도 당장 그렇게 해드리고 싶은데

진씨가 너무 튕기네요.

윤원장 어라? 연주씨가 튕기고 있는 게 아니었구?

연주 어머, 제가요? (까르르 웃는데)

택배기사 (그림 한 점을 들고) 실례합니다.

연주 (택배기사한테) 뭐죠?

택배기사 백진 씨 앞으로 온 그림 배달인데요.

백진 내 앞으로요?

연주 (얼른 나서며) 이리 주세요. (서둘러 그림 포장을 벗긴다)

윤원장 어, 백 진! 이거 너잖아.

연주 정말. 진씨, 당신이야...

윤원장 근데 이것도 어디서 많이 본 화풍인데. 내가 오늘 왜 이러지?

아니야, 꼭 숨바꼭질을 하는 듯한 느낌... 그래, 우산!

백진 (N) 우산!

E 회상으로 이어지는 쏴아아- 빗소리.

백진 비가 많이 오네요.

수아 (바스락 바스락)

백진 ...한 가지 물어봐도 되요?

수아 (바스락!)

백진 내가 그림을 그릴 때 당신은 무슨 생각을 해요?

수아 (침묵인)

백진 오수아씨?

수아 아무 생각도 하지 않아요. 단지 잘 그려지길 원할 뿐이죠.

백진 잘 그려진다는 건 어떤 의미죠?

수아 똑같이요.

백진 ?

수아 보이는 것과 보이지 않는 것까지 모두...

백진(N) 보이는 것과 보이지 않는 것까지 모두.

E 갤러리를 뛰쳐나가는 백진.

연주 진씨! 진씨! 어딜 가요? 어딜 가냐구-!!!

윤원장(E) 참, 언젠가 그 우산의 아가씨가 그러더라. 백진이라는 화가의

‘비상’을 보고 그림에 대한 갈망이 생겨났다고.

그럼 이 초상화는... 우연이 아닌 간절한 의지의 러브콜?

M 브릿지.

E 로비에서 미술 작품을 건네받고 쾅! 접수증에 도장 찍는 소리.

직원 대한민국 미술 대전 작품이 접수되셨습니다. 3356번이시네요.

수아 고맙습니다. (로비를 돌아 나간다)

직원 (뒤에서) 우산 가져가셔야죠.

수아 아, 깜빡했네요.

직원 오늘은 다들 그러시는데요, 뭘. 작품 접수하시는 데 너무 신경들을

쓰시는가 봐요.

수아 그런가 보네요.

직원 우산이 참 예쁜데요. 연두와 보라는 서로 보색이면서도 정말

잘 어울려요. 그렇죠?

수아 네... 서로 어울리지 않는 색들이라고 그림이 되지 않는 것은

아니라고 누가 그러더군요... 안녕히 계세요.

E 쏴아아- 빗소리. 수아, 우산을 펼쳐 쓰고 걸어간다.

우산에 떨어지는 빗줄기, 강하고 센 느낌으로 수아의 단화 발걸음

소리와 섞이는데 문득 백진의 목소리 들려온다.

백진 멈춰요!

E 일순, 모든 것이 정적. 다시 빗줄기 쏴아아아-

백진 우산을 찾으러 왔어요. 보이는 우산과 보이지 않았던 우산까지

모두.

수아(N) 그의 젖은 눈동자가 나를 바라본다.

백진(N) 그녀의 젖은 눈동자가 나를 바라본다.

E 고요하게 내리는 가을비. 그 빗소리 속에,

드보르작 교향곡 8번 3악장의 선율이 충만하게 흐르며-

M <엔딩>