- 방송시간
- KBS 1TV 저녁 8:00
1부. 달의 산 (3.03, 토)
2부. 프톨레마이오스
(3.04, 일)
3부. 프레스터 존
(3.10, 토)
4부. 지도전쟁(3.11 일)
DSLR Q＆A
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| 3강. Viewfinder와 Monitor Handheld 촬영의 필수 액세서리, 뷰파인더 촬영에 필수적인 액세서리라면 뷰파인더를 꼽는다. DSLR에 장착된 기본 LCD는 야외에서 무용지물이기 때문이다. 노출과 색의 값을 판단하기 어렵고, 특히 포커스는 더욱 조절하기 어렵다. 눈에 제대로 보여야 촬영이 진행될텐데 촬영팀의 눈에 액정은 너무 작고 가까웠다. 제작팀이 선택한 뷰파인더는 Profinder(Varavon)를 사용하였다.
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| 4강. Follow Focus 낮은 피사계심도, 그리고 Focusing DSLR의 최대 강점 중의 하나가 바로 낮은 피사계심도이다. DSLR을 사용한다면 틀림없이 심도를 최대한 이용해야 한다는 강박관념에 사로 잡히게 되는 것은 어찌보면 인지 상정이다. 멋지게 포커스 인-아웃을 하면서 원하는 주제를 이동시키는 이미지를 모두들 상상한다. 그러나 이런 작업들이 생각만큼 녹녹하지가 않다. 그것은 캐논의 EF의 렌즈가 가진 한계때문이다.
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| 5강. Lens Prime? L Zoom? KBS 글로벌 기획 문명의 기억, 지도 에 사용된 카메라는 Canon EOS 5D Mark II이며, EF 렌즈를 사용하였다. 그러나 경우에 따라 수동렌즈 등 특수한 렌즈가 사용되기도 하였다. 카메라 렌즈는 크게 초점거리가 고정되어 있는 프라임 렌즈(Prime Lens)와 초점거리가 가변되는 줌렌즈(Zoom Lens)로 구분할 수 있다. 그러나 렌즈 분류를 하기 위해서는 다양한 기준이 존재하므로 본 강의에서는 촬영에 적용된 렌즈를 중심으로 편의상 단순 분류하기로 한다.
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| 6강. Audio Pickup - 1편 악몽의 연속, 오디오 사고 DSLR은 영화나 방송 촬영을 위해 개발된 장비가 아니므로 전문적인 오디오 수음과 같은 기본적인 기능이 배제되어 있다. 특히 오디오 수음에 있어서는 거의 배려가 없다고 해도 과언이 아니다. 간혹 외부 마이크를 사용하지 않고 촬영에 임하는 경우가 있다. 스테디캠이나 레일 샷 또는 수중촬영 등의 특수한 경우에도 마이크 없이 촬영을 진행했다. 이러한 경우는 DSLR의 강점을 최대한 살린 촬영이라 말할 수 있다.
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| 6강. Audio Pickup - 2편 사운드 테크니션과 오디오 믹서 이 시기에 제작진에서 우선시 되었던 오디오 픽업 방식은 SLR과 사운드 테크니션(Sonosax SX42), 그리고 MKE416 이었다. 인터뷰 수음에 대한 확실한 보장이 있었고, 현장음 역시 전문가의 손길을 받아 손쉽게 목적음을 픽업했다. 그러나 여전히 결과에 대해서는 의문이었는데, 이들 사운드 테크니션들의 꾸준한 문제 제기에 따르면 카메라의 AGC 작동과 오디오 단자의 성능을 감안하더라도 녹음된 사운드의 음질이 걱정스럽다는 것이었다.
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| 7강. Canon DSLR 비디오와 HD 표준 SRGB와 YCC DSLR에서 촬영된 비디오를 방송 등에 사용하기 위해서는 두 개의 이질적인 장비의 특성을 이해해야 하는데, 사진용 스틸카메라와 비디오 카메라이다. 두 카메라는 이미지 캡처의 같은 용도이지만 이미지를 기록하는 기술적인 면에서는 상당 부분 다른 면을 가지고 있다. 특히 각각의 색 공간의 차이에 주목해야 한다. 우선 이 장에서는 HD 기술 표준과 캐논 등의 DSLR의 색 공간에 대해 간단히 알아본다..
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| 8강. Exposure 5DMII 촬영은 기본적으로 비디오보다는 사진촬영 기술에 의존해야 한다. 색감이나 콘트라스트, 피사계심도 등을 비디오 시각보다는 사진의 시각을 더 요구하기 때문이다. 특히 비디오와 달리 적정노출을 찾기가 까다로울 수 있는데, 카메라의 액정 디스플레이가 눈에 익지 않으면 자칫 이미지의 하이라이트 부분에서 노출이 과다하게 되는 현상이 자주 발생하게 된다. 약간의 노출부족은 후반 작업에서 보정이 가능하지만 노출이 오버된 이미지는 이미 하면 정보를 잃은 상태이므로 회복하기 어렵다. 게다가 5DMII의 비디오는 사진과 달리 관용도(Dynamic range)가 좁아 암부의 디테일에 노출을 맞추면 하이라이트를 잃게 된다.
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| 9강. Filter 5DMII는 ENG 캠코더와 달리 ND 필터가 내장되어 있지 않으므로 원하는 노출과 심도를 사용하기 위해서는 적절한 필터를 사용해야 한다. 일광 하에서 낮은 심도를 연출하기 위해서는 ND 필터 혹은 편광필터를 사용해야 하는데, 제작팀은 ND 필터보다는 편광필터를 사용하기로 하였다. 그것은 ND 필터가 단순히 노출만 줄여주는 역할을 하는 반면 편광필터는 노출감소 기능 외에 대기 중의 산광과 편광을 제거해주기 때문이다.
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| 10강. Camera movement - 1편 Handheld Handheld(들고 찍기) 샷은 5DMII 촬영에서 가장 많이 쓰인 방법이다. 특히 다큐멘터리의 내러티브를 이끌어가는 주인공이 등장할 경우, 많이 사용되었다. 리그의 사용은 핸드 헬드 촬영을 보다 안정이면서 오랜 시간 촬영이 가능하도록 하였다. 영화나 드라마 같은 정극은 철저하게 짜인 콘티를 통해 연출자의 의도가 살아난다. 짜인 각본과 계산이 없는 다큐멘터리 촬영에서 생동감은 카메라의 움직임을 통해 전달할 수 있다.
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| 10강. Camera movement - 2편 POV(Point Of View) Shots 이번 다큐멘터리는 특히 POV 쇼트를 많이 사용한 것이 특징이다. 소형인 카메라 본체의 강점을 많이 살리려했다. POV 쇼트는 주로 이동 중인 차량이나 수레 등에 장착하여 사용하였는데, 카메라를 지지하는 흡착기나 마운트의 종류나 특성에 따라 이미지의 느낌에 차이가 있었다. 그림과 같이 차량의 위나 정면도 장착해 사용하였지만, 새로운 이미지를 개발하기 위해 차량의 범퍼에 달거나 바퀴 옆, 또는 차량의 뒷문이나 뒤 유리에도 장착해 사용하였다.
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