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| 제 135회 김민기 극단 학전 대표 | ||||
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제 135회 연출가 김민기
김/반갑습니다 KBS 단박인터뷰 김영선 PD라고 합니다
너무 쑥스러워하세요 제가 다 쑥스럽습니다
민/원래 좀 그래요
김/요즘 어떻게 지내십니까?
민/뭐 일이 많죠
김/그 일 중의 하나가 이 무대에서 펼쳐지고 있는 연극이죠
어린이를 위한 연극 제목이「우리는 친구다」
방이 참 아기자기해요 인형도 있고 이층침대도 있고 한데 직접 꾸미신 거예요?
민/무대 미술 하는 친구들하고 아이디어 같이 내서
김/근데 제가 공연 촬영하는 것을 잠깐 봤었는데요
아이들이 아휴 정말 짓궂다 정말 말썽꾸러기다 이런 느낌이 좀 많이 들던데요
민/아이들이야 이제 대개 그럴 텐데 그것보다도 이 공연에서 조금 특이하다면
엄마 대개 엄마 하면 굉장히 인자하고 자애롭고 그런 모습인데
여기서는 엄마가 아이들하고 무지하게 싸우죠
그런데 사실은 그게 맞는 거거든요
김/그게 현실입니까?
김/그래서 한편으로 김민기식 어린이 리얼리즘이다 이런 얘기들도 하던데요
올해는 (아동극을) 무려 5편을 올리시더라고요
이제는 아동극 전문극단으로 거듭나시는 건가요?
민/예전부터 아동 또 청소년 관련한 것을 꼭 하고 싶었어요
계속 미루다가는 못하고 말겠더라고요
그래서 대단히 무리 같지만 금년에 시작을 해보자 그렇게 마음을 먹었죠
김/이 관객석이 꽉 차야 할 텐데요
민/그러지는 못할 겁니다
김/아동극을 추진하겠다 이런 얘기 들었을 때
제가 좀 의외다 이미지가 좀 안 맞는 것 아니냐 이런 생각도 좀 들었거든요
아동극을 통해서 어떤 얘기를 하고 싶으신 건가요
민/제가 하고 싶은 얘기는 없고요
아이들의 그 삶을 그 아이들 본인한테 보여줌으로 해서
아이들이 하고 싶은 얘기를 들춰내게끔 그런 것이 제가 하고 싶은 것입니다
김/그럼 우리는 친구다 이 연극을 통해서는
어떤 모습들을 보여주고 싶었고 어떤 이야기를 끌어내고 싶으셨는지
민/아이들한테도 슬픔도 있고 분노도 있고 절망도 있고 이제 희망도 있고 그런 거잖아요
아이들한테도 삶이 있는 거고
아이도 사람이죠
그런 모습을 그냥 어떤 주장 없이 보여주게 되니까 이제 아이들이 그걸 즐기는 것 같아요
김/어린이 공연하면 아주 알록달록 예쁜 옷들을 입고 밝고 화사하고
그런 아이들의 모습을 많이 보여주게 마련이잖아요
그런 것들은 아이들의 현실이 아니다 이렇게 생각하시는 건가요
민/물론 판타지도 좋고 물론 대부분 어른들 잣대로 된 것이지만
좀 교훈적인 거 그런 것도 좋겠습니다만
무엇보다도 1차적으로 필요한 것은 리얼리즘을 놓치면 안 될 것 같다라는 생각을 했습니다
리얼리즘이라는 것은 아이들의 구체적인 삶 그 생활을 일차적으로 다루는 것을 너무 도외시하고
그 이외의 것만 다루는 것은 조금 책임을 방기하는 것 아닌가 그런 생각이 듭니다
김/그럼 다음 작품들의 내용들도 리얼리즘에 입각한 것들일까요
민/이번 여름에 올리게 될 것은 장애아에 관한 겁니다
그래서 장애아에 대해서 좀 더 구체적으로 이해를 하고 그런 문제를 다루게 될 거고
금년 연말쯤에는 학교폭력
그러니까 초등학교에서도 그런 것들이 있죠
힘센 아이가 또 힘 약하고 이런 아이들 괴롭히고 그런 것들도 좀 다루려고 하고
김/듣다 보니까 이게 아동극이 아니라
어린이들을 위한 사회극이라는 표현이 더 맞을 것 같다는 생각도 드는데
실제 아이들은 좋아합니까 아이들이 보기엔 좀 무거운 내용 아닌가요?
민/근 두 시간 가까운 연극이거든요 그럼 어른들도 두 시간이라면 굉장히 긴 시간인데
아이들이 끝까지 그렇게 집중을 해요
그건 다름 아닌 바로 자기네들 이야기라고 생각하니까 그렇게 집중을 하는 것 같아요
김/아동극 하면 언제나 나오는 로봇 악당 뭐 이런 캐릭터들이 있지 않습니까
김/초능력 이런 것들이 전혀 없어요
민/언젠가는 저희도 잘 이렇게 갖춰진 그런 판타지 같은 걸 할 때도 오겠죠
그러나 우선 지금 저희한테 필요한 것은
일차적인 그 리얼리즘을 먼저 확인하는 작업이 더 필요할 것 같아서
김/어린이가 우리 사회에 어떤 존재여야 한다고 생각하세요
이제 어린이 연극을 지금 기획하시는 입장에서
민/우리 사회의 미래는 전적으로 그 아이들의 것이고 그 아이들이 책임지고 또 그 아이들을 위해서 우리가 준비를 해줘야 되는 그런 관계 아닌가 싶습니다
김/요즘 교육 때문에 사회가 전체적으로 시끄럽잖아요
아이들 교육 어떻게 시켜야 하나 사교육 공교육 뭐 얘기들이 많잖아요
민/이런 것을 생각하게 된 이유가
학교 학원 게임 또 놀이동산 이런 놀이문화
그것만 가지고는 뭔가 부족하다라는 생각이 들어서 이제 이런 것을 해보는 거죠
이런 것을 해보지만 지금 현재 우리 교육 시스템으로 봐서는
이 공연장까지 올 수 있는 아이들이 거의 없죠
그건 아직 딜레마지만 어렵지만 그래도 이 부분을 확인을 해야 된다라는 생각을 해서 하려고 합니다
김/극단 학전 운영하신 지가 이제 몇 년 되신 건가요?
민/91년에 극장을 오픈을 했고 「지하철 1호선」을 94년부터 시작을 했습니다
김/극단 운영은 잘 되고 있습니까 연극계가 언제나 좀 좋았던 적이 별로 없잖아요
민/아동극을 두 시간짜리 하는 거나 이런 소극장 또 극단을 하는 거나
안 되는 일만 골라서 하고 있는 거죠 뭐
김/이렇게 힘든 일만 골라서 하십니까
민/글쎄요 너무 편한 일은 재미가 없는 것 같아요
김/노래 부르시던 시절은 이제 거의 기억 안 나시겠어요
민/전 사람들 앞에서 그렇게 노래를 불러본 적이 거의 없어요
70년대 초반에 노래 좀 만들어봤던 그거지
가수 생활 그런 것은 해본 적도 없고
그리고 세월이 붕 뛴거죠
김/그래도 대표께서 만드신 노래들이 참 오랜 세월 동안 우리 사회에서
아주 중요한 상징이었지 않습니까 「아침이슬」 같은 노래들은요
근데 만드신 본인은 직접 어떻게 생각하시는지 모르겠어요
민/작게 말을 했는데 그렇게 굉장히 크게 울렸을 때 굉장히 당혹스럽죠
그리고 너무 과분하고 과중한 짐이었던 것 같아요 아침이슬 같은 노래는 저한테 생각했던 것보다
너무 크게 이렇게 되니까 그건 책임지기가 버겁죠
김/남들이 보기에는 굉장히 의지와 사회적인 의식을 가지고 만든 노래처럼 알려져 있잖아요
민/그냥 보이는 것을 일기 쓰듯이 이렇게 기록했던 것이지
그게 무슨 어떤 의지를 가지고 주장을 펼치거나 뭐 그랬던 것 같지는 않습니다
김/그런데 지하철 1호선도 그렇고 사회적인 어떤 메시지를 담고 이런 것들이잖아요
민/그건 메시지가 아니라 지금 사회를 그린 것이니까 기록이겠죠
예전에 노래 만들고 그럴 때
그런 오해를 받았던 것 같아요
제 생각에는 공이 있으면 빛을 받으면 절반은 어차피 그늘일 수밖에 없는데
다들 밝은 쪽만 얘기를 하니까 이쪽은 왜 얘기를 안 하느냐 이쪽이 보이잖아요
그래서 이쪽을 얘기한 것뿐인데 그럼 전체를 평형감각으로 봐주면 될 텐데
이쪽을 얘기하는 것이 마치 무슨 사회를 선동하려고 한다거나
그런 것으로 오해를 받았던 것 같아요
김/재밌는 해석이신데요
독일 작품들을 많이 번안 하시는 것 같아요 「우리는 친구다」 도 그렇고 「지하철 1호선」도
독일 정부가 주는 괴테 메달도 받으셨잖아요
민/과분하죠 뭐
왜 저 같은 사람한테 줬는지 모르겠습니다
김/독일과의 문화 교류에 기여를 많이 했다 이런 의미로 준 건가요?
민/그런 의미도 있겠고
무슨 시상식장에서 아침이슬도 틀고 그러더라고요
김/시상식장에서 그 노래 들으셨어요?
민/시상식장에서는 제 목소리로 나갔어요 아주 끔찍했습니다
김/기분이 어떠셨느냐고 물으려고 했는데 끔찍했습니까?
민/땀 뻘뻘 흘렸죠
김/지금도 얼굴이 좀 빨개지세요
근데 그 시상식에서 그 루드비히 대표가 김 대표님을 소개하는 인사말을 제가 읽었는데
그는 자신의 노래로 이득을 취하지 않았습니다 그는 시대의 양심이 되었고 목소리가 되었습니다
민/희곡작가니까 글을 잘 쓰죠
김/시대의 양심과 시대의 목소리 이 표현 마음에 드십니까?
민/부담스러워요 그렇지 않거든요 제가
김/김민기 대표를 만난다 라고 하면
정치 얘기 사회 얘기 이런 것 좀 물어봐야 되는 것 아니냐 이런 얘기들을 많이 하거든요
스스로 그런 얘기를 하시는 게 많이 부담스러우십니까?
민/실제로 몰라요 실제로 관심도 없고
남의 일에 참견할 겨를도 없고 여유가 없네요
김/그러나 사회와 어떤 현실을 무대 위에 올리려면 그 사회와 현실을 알아야 되는 거 아닌가요?
민/지금 관객 한두 사람 만나는 것도 저한테는 그게 사회고 현실이거든요
또 아이들 문제로 어디 가서 이렇게 들여다보고
그것도 그 아이들의 현실이고 사회고 그렇죠
거창한 무슨 국회가 어떻고 전 그런 거창한 것까지는 모릅니다
김/71년에 나왔던 첫 음반이 금지곡이 됐잖아요 근데 예술가로서 어떤 의미로는
정치적인 탄압을 가장 많이 받았던 대표적인 사례이기도 한데
요즘에 정치상황 어떻게 보십니까?
민/많이 바뀌었죠
많이 바뀌었다고 그래서 사람 사는 것이 갑자기 모든 것이 행복해 질 수는 없는 거잖아요
그 안의 구성이 바뀌고 또 새롭게 적응하고 그렇게 나가야 되겠죠
김/김민기의 노래가 갖는 사회적인 파장력이 굉장히 컸잖아요
이 시대의 어떤 젊은이들에게도 그런 기폭제가 될 만한 무언가가 필요하다고 보시나요?
민/그 시대가 요구하는 시대가 바라는 어떤 내용이
그 시대의 어울리는 형식으로 자연스럽게 나타날 거예요
아침이슬 같은 것이 제가 뭘 계산을 해서 의도를 해서 그렇게 많이 불렀던 것이 아니듯이
그럼 이 시대는 이 시대의 필요한 것이 그러나 그것이 어떤 형식으로 나타날지 모르죠
김/오래전에는 노래를 만들었고
지금은 공연 기획자를 하시고 연출도 하시고 문화경영자라는 이름으로도 불리는데
어떤 이름이 가장 마음에 드십니까?
민/글쎄요 그 어떤 것도 맞는 것 같지가 않아요
저는 대본 쓰고 노래 만들고 무대 위에다 연출해서 만들고 그러는 쟁이일 뿐입니다
그런 것 만드는 쟁이라는 말이 딱 맞지
가수도 못되고 경영자 그런 말도 전혀 안 어울리는 말 같아요
김/쟁이 김민기로 그렇게 불러야되는 건가요
민/네 그 수밖에 없을 것 같아요
김/단박인터뷰 마지막 질문이
지금까지 130여 분이 나오셨는데 꼭 공통적으로 물어보는 질문이 있거든요
좋아하는 노래를 저희가 여쭤봅니다
민/좋아하는 노래의 노자도 싫어해요
김/노래 싫어하십니까?
뮤지컬을 만드시는 분이 노래 듣는 것도 싫어한다고 하면 어떻게 된 겁니까 이게
민/그러니까 무대에서 그걸 얼마나 듣고 그것 가지고 씨름을 했으면
맥주 한잔을 먹을 때 그걸 소리를 들어야 되겠어요
김/제 노래는 뭔지 여쭤봐 주시겠습니까?
민/뭘 좋아하시는데요?
김/저는 김민기의 「봉우리」를 좋아합니다
민/잠 안 올 때 들으면 잠 잘 옵니다
운전할 때는 그것 들으시면 안 되고요
김/제가 정말 좋아하는 노래예요 선생님께 직접 청해 듣고 싶지만 경악하실 것 같아서
민/혈액형이 바뀌지 전에는 못할 거예요
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▼ 제 136회 이한구 한나라당 정책위의장